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    康丁斯基油畫作品中的點、線、面

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      瓦西里·康丁斯基從抽象的角度對點、線、面做出了深刻的元素分析,包括外在和內在兩方面的分析。康丁斯基說:“就外在的概念而言,每一根獨立的線或繪畫的形都是一種元素。就內在的概念而言,元素不是形本身,就是活躍在其中內在的張力。”

      《黃-紅-藍》是康丁斯基十分重要的繪畫作品,包含了他的許多理念。其中有很多幾何圖形和線條。孤立或成組的線條,弓形、圓形,點與曲線,網狀,平行線,這些都是康丁斯基眼中的音符。乍一看,這幅畫似乎是在強調三原色的色彩理論,其實康丁斯基是在表達色彩之間的對比。有明度的對比,補色的對立,黃藍顏色的兩極性,形狀與色彩的組合等。畫家有意將黑色的線條與藍色集中在畫面右側,淺色在左側,周圍是黃色。各種灰色的圖形集中在中部,周圍是紅色。這樣的布局,使黃色與藍色形成對比,而紅色處于中間。于是在紅色與藍色之間產生了紫色的間色,而在黃與紅色之間產生了橙色的間色。基本對比隨處可見,藍色周圍是大片的黃色,黃色圓形周圍是大片的藍色。畫的左邊是紫色,也就是黃色的補色。還有白色的圓形對應黑色圓形,黑方格對應白方格。

    康丁斯基繪畫作品《黃-紅-藍》
    康丁斯基繪畫作品《黃-紅-藍》

      康丁斯基《在褐色中展現》這幅畫均由褐色繪制而成。畫面描繪了一個人正在從呈褐色微暗的室內登上外面的臺階,門慢慢推開,出現了道明亮的光,這個人正要向光明走去。康丁斯基這幅畫就是對當時社會的反映。1933年,德國納粹勢力粗暴地封閉了包豪斯學院,康丁斯基等藝術家的心血付之東流,在政治的壓迫下,康丁斯基只能無奈地離開德國。那個告別了充滿著褐色色調的房間,向著光明走去的人,其實正是畫家自己。說到“褐”色,正是德國納粹黨羽制服的顏色。康丁斯基通過顏色與幾何形狀,生動地再現了場景,巧妙地表達出了他的內心世界。

      點:康丁斯基筆下的點是充滿生命力的。點在繪畫中是最簡潔的形,只有張力沒有方向,無論是圓點還是方點或者其他形狀的點,它的內在張力總是向心的。畫作《圓之舞》中,有很多的圓點,每一個圓形都是大小不等、顏色不一,各自完整獨立存在著的,好像就是各個行星。黑色的空間仿佛是宇宙的縮影,深邃而神秘。每一個圓點都有屬于自己的聲音和節奏,它們拼湊在一起的時候,又變成了主次、旋律分明的交響樂,這就體現了點這個元素的內在張力。康丁斯基還在畫面中運用了大面積的空白,使這些微弱的點變得更加突出和鮮亮。

    康丁斯基繪畫作品《圓之舞》
    康丁斯基繪畫作品《圓之舞》

      線:康丁斯基提出,點在運動中留下的軌跡就形成了線,線是點的延伸。康丁斯基在《搖擺》這幅畫中運用了大量的線,直線、曲線、水平線等,這些線都有著不同的性格,有倔強勁挺的直線,有溫文爾雅的曲線,當所有的線組合后就形成了各種幾何形體,點綴了大小形狀各不相同的點,像是容納了各種器樂的演奏廳又像是一個聲色交織、樂聲起伏的世界。

      面:康丁斯基認為面是容納畫作內容的物質平面,被兩條水平線和垂直線所限定,是一種平靜的聲音。“面”有上下左右的關系。“上”在平面中是一種松散、自由的感覺。而平面中的“下”則更加沉重并具有束縛感。康丁斯基《黑色與藍紫色》這幅畫中許多元素重疊羅列著,線、圓、三角形統一在向上的張力內,營造出一種輕松自由感。畫面中很多規整的長條粗線組合成方塊狀的面,營造出另一種相對安穩、靜止的氛圍。各種形狀的面與線條交錯其中,沉悶的畫面瞬間變得豐富而充滿了矛盾。

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